“Ed anche quando gli spettatori abbandonano lo spazio scenico di “Armine, sister”, resta il fardello, resta il martirio, resta la desolazione, restano le immagini. Ciò che è stato evocato è destinato ora a restare, indelebile. Teatr Zar ha raggiunto il suo scopo.”

Mariagiovanna Grifi - Corriere dello Spettacolo

“È come stare dentro Guernica, tra le sue madri dolenti, i suoi cavalli urlanti, le sue lampadine oscillanti, o tra i “disastri della guerra di Goya”, scoprendo che l’immagine non sta ferma, trema, sussulta, cambia di pelle: dentro l’immagine, come sempre, il tempo incalza e l’evento si perde fatalmente di vista.”

Attilio Scarpellini - Doppio Zero

“Dove lo spettacolo finisce, comincia la Witness Action, anche se tornati nel loro ruolo di testimoni, gli spettatori non sanno letteralmente da che parte voltarsi, dove posare gli occhi, dove mettere le mani che non possono più sciogliere in un applauso. “Respicio – scriveva Jerzy Grotowski in Teatro e rituale – è la parola latina che indica rispetto, ecco la funzione del vero testimone; non intromettersi con il proprio misero ruolo, con quella importuna dimostrazione ‘ci sono anche io’, ma essere testimone – ovvero non dimenticare, non dimenticare a nessun costo””

Attilio Scarpellini - Doppio Zero

“It is the most simple complexity I have ever encountered in the theatre. It is living poetry. It is unlike anything I have ever seen before.
I don’t know how to do justice to this. I feel no more equipped to explain this than any other great masterpiece. I think of another great work of art that responded to a massacre: Picasso’s “Guernica.” For that, too, no critical review can do justice.
Is “Armine, Sister” an accomplishment in a class with “Guernica?” Really?
Yes, it is. It will expand your idea of what theatre can be. It will permanently change you. It is great art.”

Charles Kruger - ‘San Francisco International Arts Festival’, TheatreStorm,